這是一塊宋代建盞瓷片,雖然殘缺,卻是張奉成珍藏已久的寶貝,每當(dāng)在燒制過程中遇到問題,他都會把老瓷片拿出來,仔細(xì)琢磨,尋找差距,以便及時調(diào)整燒制方法。
張奉成:研究建盞我只有一個標(biāo)本,我也是完完全全按照標(biāo)本來研究的,首先看它的型、釉面,型要對,其次是釉面也是經(jīng)過很多次的試驗慢慢調(diào)整,到后面相對來說會比較接近老的釉面,也是要經(jīng)過不斷的試驗。
張奉成是一位純粹的手藝人,從燒制建盞起,每道工序都是自己一個人單獨完成,對作品的要求也是精益求精。在上萬次的失敗中,他把次品燒了砸、砸了埋,周而復(fù)始,不厭其煩。
張奉成:當(dāng)時研究是從胎釉燒成方式上面主要是這三方面,當(dāng)時為了試驗還特地跑到水吉那一帶的礦山區(qū)尋找一些礦石,····(經(jīng)過怎么樣調(diào)整)胎跟釉,又要胎能夠承受一定高溫,又要能夠產(chǎn)生毫紋,三方面都在調(diào)整,都需要很好的配合。
他的產(chǎn)品全部采用氣窯燒制,溫度難控制,成品率低。起泡、變形、開裂是家常便飯,就在張奉成屢屢失敗的時候,他身邊的朋友勸他放棄,可張奉成始終堅守著自己的信念。
張奉成:因為如果你認(rèn)定的事情不堅持肯定不會成功的,如果說當(dāng)時放棄的話,去從事其他行業(yè)也同樣會遇到很多困難的。
除了吃飯,就連睡覺的時間,張奉成都在想著怎樣燒制建盞,幾乎到了著魔的地步。
張奉成:有時候經(jīng)常睡到半夜突然醒來,又在想工作上的事,有時候突然有個靈感閃現(xiàn)的時候就馬上起床進(jìn)行釉料配置,或者進(jìn)行燒窯的試驗,半夜爬起來燒窯、配釉,大腦基本上都在考慮這一塊,都在考慮怎么把建盞燒制的更好。
為了追求完美和極致,張奉成不惜花費時間精力和財力,其中遇到了不少的困難和挫折。
張奉成:首先一個是經(jīng)濟上,還有一個是技術(shù)經(jīng)驗上的欠缺,等于說建窯是這十幾年剛剛興起,前人留下來的經(jīng)驗會比較少,···燒氣窯成本非常高,效益方面又沒有,當(dāng)時沒有燒出東西嘛,比如燃料費這塊,···當(dāng)時燒一爐氣窯燃料費大概要300多,一窯要300多,當(dāng)時家庭條件也不是很好,也只能說夠生活,自從燒建盞之后對家庭的經(jīng)濟有一個比較大的影響,像他們說的燒建盞就是燒錢嘛,買一包煙甚至買一雙襪子的錢都沒有,當(dāng)時怎么過來我也不知道。
現(xiàn)在,張奉成通過一窯一窯的試驗,逐步克服了燒制過程中的種種困難,燒制出的金兔毫、銀兔毫產(chǎn)品古撲厚重,毫絲條達(dá)。這只銀毫盞宛如星空中下著流星雨,微微泛著銀光,在不同的光線中能夠煥發(fā)不一樣的光彩。
張奉成:當(dāng)時燒出來心里非常高興,也很難得燒出這種品相的。銀毫盞,它的特點立體感比較強,銀光比較明顯,毫紋比較通透,胎體比較黑,這個就是鐵胎的特征,在不同光線下說呈現(xiàn)出來的效果也是不一樣的,光線暗一些的情況下就感覺銀光不會那么亮,在強光底下有種刺眼的感覺,立體感也會更強一些。
由于每一道工序都親力親為,張奉成在配釉、拉坯、燒制等方面打下了扎實的基礎(chǔ),產(chǎn)品越來越有宋代的韻味。他說,宋代建盞拙撲、內(nèi)斂,魅力無窮,這也是促使他一直前進(jìn)的動力。
張奉成:建盞是屬于結(jié)晶釉,鐵在高溫狀態(tài)下是屬于比較活潑的,所以就比較多變,在高溫狀態(tài)下比較容易產(chǎn)生變化,所以建盞燒出來沒有一個是一樣的,建盞的魅力也就在于此。
入窯一色,出窯萬彩,是建盞的本色,這也從側(cè)面反映出建盞燒制的不穩(wěn)定性和難度。張奉成在建盞燒制技藝傳承的道路上,以一種尊古、仿古的態(tài)度,永不言棄的執(zhí)著精神,讓我們感受到工藝之美,以及隱藏在建盞作品背后的匠人之心。