他12歲開始學舞蹈，17歲開始創(chuàng)作，創(chuàng)作舞蹈舞劇近600部，品種之多，數(shù)量之巨，品質(zhì)之高，居我國舞蹈史之冠;尤以《千手觀音》《一把酸棗》《一個扭秧歌的人》《肩上芭蕾·東方的天鵝》《解放》《侗》堪稱經(jīng)典，并以大型音樂舞蹈史詩《復興之路》和2008北京奧運會、殘奧會開閉幕式之重要演出為國家做出貢獻。他是張繼鋼，2017中華文化人物提名嘉賓。

2017年8月18日晚，山西大劇院，大型音樂舞蹈史詩《為有犧牲多壯志——右玉和他的縣委書記們》首演。

300多名演員，五個月的時間，史詩巨制，張繼鋼又一次創(chuàng)造了“奇跡”。

為有犧牲多壯志

《為有犧牲多壯志——右玉和他的縣委書記們》講述了解放后60多年山西省右玉縣一任又一任縣委書記帶領(lǐng)全縣人民堅持植樹造林的故事。作為總導演的張繼鋼坦言，該劇的創(chuàng)作靈感萌發(fā)于2010年在右玉的所見所聞。

那時，張繼鋼受邀赴右玉講課。在去山西右玉的途中，他看到附近土地沙化特別嚴重，到了右玉儼然是一片“綠洲”。“心里特別感慨，新中國成立以來，每一位縣委書記都是拿著一把鐵鍬，帶領(lǐng)全縣人民去種樹。這種精神很動人，就像一首史詩一樣，波瀾壯闊，而且細節(jié)動人。我們有責任把它變成藝術(shù)綠洲，用藝術(shù)語言把‘右玉精神’發(fā)揚光大。”張繼鋼說。

而如何創(chuàng)排“前所未有”的主旋律作品呢?張繼鋼可花費了不少心血。

“這部作品沒有樣板，甚至我們面前沒有任何藝術(shù)上的老師。但是我們有那塊土地作老師，那塊土地、那片山水，源源不斷地給予我們靈感，在召喚著我們內(nèi)心的一種光芒。”張繼鋼說。

為此，張繼鋼帶領(lǐng)由國內(nèi)知名詞曲作家、影視導演、舞美、服裝等組成的團隊，先后多次去右玉采風，每次都會為右玉之所見所聞所觸動。

鍬不離手的縣委書記，戴著護目鏡懷抱小樹苗在漫天黃沙中上學的孩子們，矗立在右玉公路兩旁的“小老楊”，在病房里執(zhí)手相看淚眼的耄耋老人，年輕黨支部書記去世后他的妻子送上一把紙鍬……面對“感動”，張繼鋼用藝術(shù)的方式巧妙地呈現(xiàn)在舞臺上。這些片段被不少觀眾稱為藝術(shù)的“奇跡”。

提及劇名，張繼鋼表示“這句詩用在右玉真是太貼切了”。“《為有犧牲多壯志》的劇名取自毛澤東的詩詞，大家都知道這首詩的下一句是‘敢教日月?lián)Q新天’。右玉人不氣餒、不退讓，不妥協(xié)，六十年只干一件事，右玉換了容顏，這對于整個人類來講，都有啟迪意義。”張繼鋼說。

為了能帶給觀眾充滿震撼的沖擊力，更真實地塑造故事情節(jié)和人物形象，張繼鋼和團隊不斷進行“頭腦風暴”，打磨每一個細節(jié)。例如這部作品一改合唱演員站在合唱平臺上成階梯狀、程式化的站位，首創(chuàng)波浪起伏的造型臺，讓溝壑縱橫的黃土高原地貌得以真實地還原。

“如果舞臺上放了合唱臺，那就很假，這樣的造型也不好看。我們后來就想到了黃土高原的波浪起伏、高低不平的地貌，便在舞臺上呈現(xiàn)了波浪起伏的造型臺。所有的合唱人員，站在上面后，高低錯落地保證了每一個人的發(fā)聲。”張繼鋼說。

而在創(chuàng)作之初，張繼鋼坦言“沒敢叫大型音樂舞蹈史詩，頂多就是有幾首不錯的歌。”而隨著“獨特的舞蹈在一點點呈現(xiàn)出來”，張繼鋼覺得“面對這樣厚重的題材和人格魅力，只有大型音樂舞蹈史詩才可以劃等號。”于是，有了合唱與舞蹈《再上黃沙洼》和《十姐妹》。

在排練中，精益求精的張繼鋼一遍又一遍、一個人又一個人地去糾正動作和表情，包括細小到拿鐵鍬的姿勢。“城里的孩子已經(jīng)脫離農(nóng)活兒，拿鐵鍬的姿勢不對，就容易流于作假，我就一點點地讓演員們?nèi)ふ腋杏X，告訴他們不是演員，而是角色。在舞臺上，大家都是右玉的勞動人民，不僅僅身體語言是，表情也必須是。”

“一把鐵鍬，播種信仰。”正是因為張繼鋼對演職人員的“嚴苛”的要求，這部作品里沒有演員，只有被風沙折磨、又要去戰(zhàn)天斗地的右玉勞動人民，只有右玉勞動人民的悲傷或歡樂。