他們還想繼續(xù)在中國推廣這種古老的樂器。

貞觀三年，李世民命令祖孝孫增損樂章，中書令溫彥博向他推薦了一個名叫呂才的人。呂才深通樂理，還懂得制作樂器。他用竹子制作了十二支長短不同的吹管樂器，分別對應十二律。其中，居于十二律之首的黃鐘管最短，長有一尺八寸，十二支管便統(tǒng)一得名為“尺八”。

這種名為“尺八”的竹質(zhì)樂器音色悠遠，尤其適合演奏宮廷雅樂，深得唐人喜愛。其后由唐入宋，自民間的簫、笛等樂器漸漸取代了它的地位。中國歷史上，尺八的聲音就這樣消失了。

出生于上世紀中葉后的多數(shù)人，第一次聽到尺八的聲音應該是在日本電影中。夕陽西下，硝煙燃盡的戰(zhàn)場上，孤獨的武士提著刀走向遠方。背景音樂響起，那多半是尺八的樂音。

唐朝中日文化交流頻繁，日本遣唐使曾帶回一支“唐尺”，尺八在日本得以留存。經(jīng)過多年的演進和發(fā)展，現(xiàn)代尺八是一種比蕭稍粗的外切口(與簫的內(nèi)切口不同)五孔樂器。江戶時代，普化宗的僧侶將尺八用作“法器”，凡人不可觸摸，直到江戶中期方告解禁。歷經(jīng)幾代傳承，尺八的制作和演奏方式被樂師們保留了下來。

電影《夜孔雀》中主角在吹奏尺八

Helen(聿馨)想為尺八和他們拍一部紀錄片。

2016 年，Helen 第一次聽到尺八。有朋友拿著手機給她放了一段音樂，告訴她，這是“中國古老的樂器“。研習中國書畫多年的她有些困惑：為什么自己從來沒有聽過這么美的聲音?被這種音樂打動，她覺得自己應該為尺八做點什么。

Helen 是優(yōu)酷創(chuàng)始人古永鏘的妻子，她曾是道瓊斯中國總經(jīng)理。她成立了一家名叫天人慧致的公司，決心做一點和尺八相關的事情。即便如此，想找到愿意配合拍攝的尺八樂師依然不算容易。

在日本，尺八并不像想象中那么大眾。它的制作過程考究，挑選材質(zhì)、打磨、涂漆、鉆孔，往往需要花費 3-5 年之久。它講究家族和流派傳承，從前學習尺八，樂師需要正式拜師求教。直到近些年，藝術大學才有了尺八專業(yè)課程。

2017 年 2 月，Helen 和團隊第一次來到日本尋找和拍攝尺八演奏者的生活。由于語言不通和文化差異，他們一度覺得日本人“過于冷淡”。但當樂師小湊昭尚當面吹起《晚霞》，Helen 覺得，“這個片子一定要拍”。

他們花了一年時間拍攝了八位尺八人的生活。其中有三橋貴風等相對傳統(tǒng)的尺八民謠演奏家，將尺八從日本傳至美國的樂師海山(kaizan¥，還有新一代的中國尺八演奏者含軒、尺八樂器制作者梵星竹——他們有的是家庭主婦，在家教孩子吹奏尺八，有的在山間建起木屋，獨自練習吹奏——在這部名叫《尺八·一聲一世》的紀錄片中講述了他們的人生的軌跡，呈現(xiàn)與尺八相關的種種故事。

流傳到今天，尺八已不再是“蒼涼”和“古老”的代名詞。樂師佐藤康夫常年居住在寺廟中吹奏尺八音樂，但他更為知名的作品是為《陰陽師》創(chuàng)作的主題曲《夜明》和動漫《火影忍者》 的主題曲《Naruto Main Theme》。他還曾加入“富士搖滾音樂節(jié)”，試圖將搖滾樂與尺八相融合。

Helen 的團隊在日本街邊找到了樂師小湊昭尚。他吹奏《晚霞》的視頻一度在 YouTube 上被列為熱搜，尺八簡潔的吹奏方式暗合了前衛(wèi)音樂理念，受到西方聽眾的歡迎。

小湊出身民謠音樂世家，師從日本非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人山口五郎。他的尺八演奏生涯從電影《教父》主題曲開始，他從中感受到尺八與現(xiàn)代音樂融合的可能性，在傳統(tǒng)邦樂(日本傳統(tǒng)音樂)中融合了古典樂、民謠、流行樂、爵士、巴薩諾瓦等形式，將尺八吹出了豐富音色。在紀錄片發(fā)布會上，小湊用尺八演奏爵士樂，獲得了出乎意料的效果。

佐藤康夫在演奏會上

發(fā)布會上，樂師海山的演奏結束后，梁文道上臺評論，全新風格的尺八音樂不僅有大唐遺風，也讓他看到了文化元素融合的“時代可能性”。“在北京的老牌爵士樂吧，聽一個住在日本，學習尺八 46 年的美國人演奏，這種感覺很奇妙。”

據(jù)了解，紀錄片《尺八·一聲一世》將在今年 12 月底全部拍攝完成，預期將于明年 3 月上映。Helen 和她的團隊已經(jīng)和小湊昭尚與佐藤康夫簽約，未來將為他們提供演出推廣和藝人經(jīng)紀服務。為了推廣尺八，他們還會陸續(xù)推出大師訪談錄和尺八學堂系列活動。今年 12 月 1 日，小湊昭尚將和他的樂隊 ALIAKE 在上海舉辦首場演奏會。