翻開相聲的歷史長卷，200多年浩瀚長河中，那些為相聲事業(yè)為之奮斗一生的大師們，宛若熠熠生輝的星辰，無論時代變遷，它都始終閃耀著，指引著后人的傳承之路。說到相聲一定繞不開常氏，作為最低調(diào)卻又奪得中國相聲史上多個唯一和第一的相聲家族，常派相聲的扛鼎人常寶霆大師集常派大成，是相聲史上德藝雙馨的一代宗師，為相聲事業(yè)的傳承與發(fā)展，做出獨一無二的貢獻(xiàn)。

(相聲大師常寶霆晚年照片)

雖無法一睹先賢在舞臺上的風(fēng)采，但是從流傳下來的音頻和視頻中，我們也能領(lǐng)略一二。常寶霆身姿修長，氣質(zhì)瀟灑，儀態(tài)端莊，在舞臺上是公認(rèn)的帥。在技藝上更是被媒體評價：嗓音清脆，口齒伶俐，表演灑脫明快，摹人狀物惟妙惟肖，擅使貫口和學(xué)唱類段子。也是相聲中少見的“說學(xué)逗唱”樣樣俱全的翹首。

常寶霆更是國內(nèi)首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(相聲)”傳承人、“中國曲藝牡丹獎”終身成就獎獲得者。常寶霆的一生都投身于他所熱愛的相聲事業(yè)中去。4歲開始練習(xí)“貫口”，5歲在父親常連安和兄長常寶堃的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)相聲。不到9歲首次在天津“小梨園”登臺獻(xiàn)藝，首秀便獲得“挑簾紅”，從此藝名“三蘑菇”的稱號便在業(yè)界打響，開啟了常寶霆相聲事業(yè)的征程。

(左圖：9歲常寶霆初次登臺挑簾紅右圖：80歲常寶霆登臺表演《賣布頭》)

常寶霆12歲拜師姑父郭榮起，14歲遇到終身舞臺搭檔白全福，這對長達(dá)半個世紀(jì)舞臺黃金搭檔，至今仍是業(yè)界的標(biāo)桿，成為了成為了相聲界絕無僅有的大師級終身搭檔。常寶霆不僅功夫扎得深，也勤學(xué)不輟，善于思考，成角路上，頻繁拜訪京劇、評劇、鼓曲、歌曲等名師大家，深挖學(xué)習(xí)更多各種流派的京劇和曲藝，將其帶入他的“說、學(xué)、逗、唱”，逐步形成了自己的獨特的表演風(fēng)格。這種創(chuàng)新精神，也貫穿了常寶霆的一生。常寶霆認(rèn)為，相聲就是要常演常新，藝術(shù)源于生活。在60年代-80年代末，常寶霆多次深入工廠、農(nóng)村、部隊體驗生活，為他的相聲創(chuàng)作尋找靈感。如與投遞員一起騎車送信數(shù)月，創(chuàng)作并表演了歌頌郵遞員的新相聲《萬無一失》。在大慶油田深入體驗生活后，他創(chuàng)作并表演了《油田戰(zhàn)歌》。隨后推出《笑災(zāi)樂禍》、《諸葛亮遇險》、《語言硏究》、等表現(xiàn)現(xiàn)實生活的新相聲。。以彰顯時代風(fēng)貌，巧妙的針砭時弊，深得廣大觀眾喜愛。他創(chuàng)作和表演的科技相聲《一枝新花》在1979年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的彩色相聲紀(jì)錄片《笑》中獲選,得到好評，更是被稱為“人民的藝術(shù)家”。這也讓常寶霆在相聲舞臺上常演常新，紅極一時，至今人們回顧當(dāng)年常寶霆的作品，仍然被看作是經(jīng)典。

常寶霆不僅相聲技藝精湛，更是將相聲行業(yè)的傳承與發(fā)展視為己任。數(shù)次以一己之力挽救相聲行業(yè)。新中國成立后，相聲作為“舊時代藝術(shù)”被人們所逐漸拋棄。常氏兄弟多方奔走、多次訪問老舍，探討相聲如何翻新，做出符合新中國的新相聲。終于，在1950年新中國黨中央組建11人“北京相聲改進(jìn)小組”，20歲的常寶霆任改進(jìn)小組副組長，與老舍、侯寶林、孫玉奎等藝術(shù)家一起擬出相聲改進(jìn)方案，對傳統(tǒng)相聲進(jìn)行了改良。同年，北京市第一屆文代會召開，常寶霆在相聲大會演出了由他改良后的《假博士》《不離婚》《婚姻與迷信》《亂形容》等新編相聲，揭露諷刺了舊社會、舊風(fēng)俗，歌頌了百姓的新生活和精神面貌，受到廣大人民的熱烈歡迎，拉開了新中國相聲發(fā)展的帷幕，也為“新相聲”的發(fā)展創(chuàng)作打了成功的樣板。

與此同時，常氏家族也投身到新中國的時代浪潮中，為抗美援朝志愿軍、人民解放軍和基層百姓等表演慰問，為他們帶去歡聲笑語。然而天有不測風(fēng)云，常寶霆兄長常寶堃在抗美援朝慰問演出中不幸壯烈犧牲，常寶霆悲痛之余，接過常派相聲大旗，承長兄之志，繼續(xù)奔走在全國各地的劇場、前線等地為軍民演出。

1961年初冬，在紀(jì)念常寶堃烈士逝世十周年的常氏相聲專場后，常氏家族榮獲中國人民政府頒發(fā)“常氏相聲世家”的牌匾

次年，在全國青聯(lián)第二次代表大會上，常寶霆與馬季、“電影劉三姐”扮演者傅錦華一同為周總理即興表演對歌，

(左圖:1962年周恩來總理在常寶霆等演出后會見演員)(右圖左起：傅錦華、馬季、常寶霆)

(左圖左起：周總理、常寶霆、傅錦華、馬季)

在新相聲蓬勃發(fā)展之際，1966年四清運動開始，相聲再次陷入停滯和沉寂，并逐漸有斷檔趨勢，許多年輕人已經(jīng)不知道有相聲這一民間傳統(tǒng)藝術(shù)文化了。被派去拉大幕的常寶霆心急如焚，不忍相聲消失，在1970年常寶霆與曲藝團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)商量決定創(chuàng)作一段符合時代要求的相聲段子。于是常寶霆在食品二廠往返三個多月體驗生活，創(chuàng)作了新相聲“挖寶”。1972年，在天津市黨政軍民聯(lián)歡會上，《挖寶》首次公開亮相，大受歡迎。1973年國慶，《挖寶》在天津電視臺播出，作為文革運動后中國第一個新相聲，被譽(yù)為文藝復(fù)蘇后的里程碑式作品?！锻趯殹返某晒Γ瑤恿讼嗦曅袠I(yè)的復(fù)蘇，同時業(yè)界也涌現(xiàn)出了大批新相聲作品，相聲重回大眾視野，再次煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

(左圖：常寶霆(右)與師傅郭榮起(左下)、徒弟于浮生(左上);右圖：85歲的常寶霆與徒弟們合影。前排：常寶霆和妻子余長敏，后排從左：耿殿生、張志田、白金城、于浮生、于雷)

1983年，在常寶霆的領(lǐng)頭下，出現(xiàn)了中國首個相聲理論研究會——天津市曲藝相聲研究會。常寶霆任其會長。從而帶動并掀起全國相聲演員和學(xué)者對相聲理論方面的研究，促進(jìn)了相聲的學(xué)術(shù)發(fā)展，也對相聲藝術(shù)的傳承發(fā)展起到承上啟下的重要作用。

1987年常寶霆應(yīng)邀到美國紐約、舊金山、洛杉磯等地進(jìn)行演出，將相聲這一中國傳統(tǒng)曲藝文化帶出國門，走向了世界的舞臺。不少海內(nèi)外報刊評常寶霆與白全福的演出：“獲得滿堂彩，均極自然。充分表達(dá)了“相聲最高意境，觀眾一飽耳?！薄?992年，常寶霆從天津市曲藝團(tuán)調(diào)入天津市表演藝術(shù)咨詢委員會工作，專門從事對傳統(tǒng)藝術(shù)的整理、挖掘和對年輕演員的傳、幫、帶工作。

常寶霆1930年1月4日出生，2015年1月4日離世，是相聲史上唯一一位生年與卒年相同的大師，仿佛象征著他對相聲事業(yè)的有始有終。常寶霆作為常派扛鼎人，第六代相聲傳承人的代表，傳承常氏家風(fēng)對藝術(shù)執(zhí)著追求、堅韌不拔的家風(fēng)，以相聲為一生追求信仰，開拓創(chuàng)新時代作品，傳遞時代精神，對藝術(shù)孜孜不倦，低調(diào)做人，卻默默耕耘，對相聲的傳承與發(fā)展殫精竭慮，為我們呈現(xiàn)出一個時代人民藝術(shù)家的風(fēng)范。大師已逝，但常氏相聲精神永流傳，為人民帶去的常氏歡聲笑語穿透歲月的長河，在相聲歷史中久久回響。

(相聲大師常寶霆藝術(shù)生涯拼圖：上：少年中：青年下：老年)

附：常寶霆相聲大師成就

首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(相聲)”傳承人。

“中國曲藝牡丹獎”終身成就獎獲得者。

享受國務(wù)院津貼獲得者的藝術(shù)家

北京相聲改進(jìn)小組副組長

全國文代會代表

天津市曲協(xié)副主席

天津相聲理論研究會會長

天津市市級勞動模范

天津市政協(xié)委員

天津市市委宣傳部授予松鶴杯《德藝雙馨藝術(shù)家》榮譽(yù)稱號。

相聲《挖寶》創(chuàng)作者，被譽(yù)為文藝復(fù)蘇后的里程碑式作品。

常寶霆主演的曲劇《新事新辦》新中國第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲得音樂創(chuàng)作一等獎，演出三等獎。

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