原本在北京首演的陳佩斯新作《驚夢(mèng)》，改于11月18日在上海首演，拉開(kāi)上海國(guó)際喜劇節(jié)的大幕。上千名首批觀眾與陳佩斯一同度過(guò)難忘的兩個(gè)半小時(shí)，其中不僅“包袱”連連讓人笑個(gè)不停，還有對(duì)人性的深刻描摹，悲喜交織的故事讓許多觀眾笑著笑著就淚崩了。

此前，陳佩斯、楊立新主演的話劇《戲臺(tái)》大受歡迎，數(shù)年間已經(jīng)在國(guó)內(nèi)外巡演數(shù)百場(chǎng)。此次，陳佩斯再度攜手《戲臺(tái)》編劇毓鉞，希望帶來(lái)一部全新的作品，帶給觀眾不同的觀劇體驗(yàn)。與《戲臺(tái)》相比，《驚夢(mèng)》不再是一個(gè)按照喜劇結(jié)構(gòu)刻意編織的喜劇故事，而是一個(gè)悲喜交織的作品。

劇名《驚夢(mèng)》脫胎于著名昆曲《游園驚夢(mèng)》，劇中講述了昆曲戲班和春社在那場(chǎng)決定了中國(guó)命運(yùn)的決戰(zhàn)里被意外卷入雙方搶奪的戰(zhàn)略要地之中，因而不得不配合雙方進(jìn)行文藝演出的故事。昆曲《游園驚夢(mèng)》是貫穿始終的戲核，既有舞臺(tái)上一生一旦的表演，也有舞臺(tái)下戰(zhàn)斗雙方將領(lǐng)的角力。戲班樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，檀板一響，曲詞與劇情近乎完美的融在一起，甚至比對(duì)白更為準(zhǔn)確地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物的處境與心境。劇中，昆曲藝術(shù)的柔美和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷形成強(qiáng)烈的反差，鮮明突出了主題，昆曲與話劇的融合嘗試，與《戲臺(tái)》相比也更為嫻熟。

在另外一段戲中戲《白毛女》演出時(shí)，“陳強(qiáng)”這個(gè)名字的出現(xiàn)，引發(fā)了全場(chǎng)雷鳴般的掌聲。陳佩斯的父親陳強(qiáng)，曾在魯藝集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》中因成功演繹地主黃世仁，差點(diǎn)挨了臺(tái)下一位小戰(zhàn)士的“槍子兒”。這一次，陳佩斯不僅在舞臺(tái)上還原了這一真實(shí)的歷史事件，還借由自己親自演繹的“黃世仁”向父親致敬。陳大愚在《驚夢(mèng)》中也貢獻(xiàn)了精彩表演，使得祖孫三代在同一部作品之中跨時(shí)空“同臺(tái)”，其中既有舞臺(tái)巧思，又有時(shí)代記憶，不能不說(shuō)是一段舞臺(tái)佳話。

對(duì)于這一次的創(chuàng)作，陳佩斯曾表示，自己非常喜歡這個(gè)故事，因此在創(chuàng)作中不是自己想要去做什么，而是按照這個(gè)作品的結(jié)構(gòu)形狀來(lái)為它量身定做，“過(guò)去我一向追求的東西、熟悉的套路，我都放棄。這個(gè)作品，我不改造它，我讓他改造我，心甘情愿的。”如今看來(lái)，被“改造”后的陳佩斯的確帶給觀眾不一樣的一面。他在這部戲中依然飾演戲班班主，但此番和春社“童班主”與五慶班“侯班主”則有個(gè)性上的很大差異，成了一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就“上家伙”的大長(zhǎng)輩。陳佩斯用語(yǔ)言的變化、動(dòng)作的處理又一次成功詮釋了一個(gè)新角色。第一次和父親同臺(tái)演話劇的陳大愚，此次的表演也是可圈可點(diǎn)，他飾演的地主家“傻兒子”串聯(lián)起整個(gè)劇情，每每登臺(tái)都能引發(fā)觀眾爆笑。

著名演員指導(dǎo)劉天池時(shí)隔近20年再登舞臺(tái)演話劇，此次在劇中與陳佩斯搭檔演夫妻，扮演的戲班內(nèi)掌柜，一舉手一投足也是戲味兒十足。在劇中扮演共產(chǎn)黨司令的何瑜和國(guó)民黨司令的巫剛，雖然戲份不算多，但各有精彩。此外，從《戲臺(tái)》里走出的“洪大帥”“鳳小桐”“六姨太”“衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)”等角色統(tǒng)統(tǒng)“大變身”，也給觀眾帶來(lái)一次次驚喜。

11月18日至21日上海首演之后，《驚夢(mèng)》還將進(jìn)行全國(guó)巡演。