新華社蘭州2月13日
新華社記者張玉潔、張睿
肌肉緊繃、驚恐回望,一頭被獵人踏馬追逐的受驚野牛躍然眼前。
這幅莫高窟最有代表性的狩獵圖,繪于距今1400多年前的西魏時(shí)期。較之唐代壁畫的純熟,早期壁畫更具想象力和原始的美感。
“只用寥寥數(shù)筆,古代畫工就勾勒出山林逐獵的緊張氣氛和野牛的雄健姿態(tài)?!倍鼗脱芯吭貉芯筐^員楊秀清說。一些西方研究者認(rèn)為,這幅壁畫與19世紀(jì)印象派繪畫有異曲同工之處,不苛求細(xì)部,重在營造整體氛圍。
楊秀清介紹,敦煌壁畫中關(guān)于牛的畫面眾多。古代畫工從大自然、社會(huì)生產(chǎn)、佛教故事中廣泛取材,創(chuàng)作出了形態(tài)各異的牛。
農(nóng)夫揮鞭、黃牛犁地,莫高窟第23窟的雨中耕作圖描繪出唐代的農(nóng)耕生活。在第445窟的壁畫中,牛犁地用的是當(dāng)時(shí)先進(jìn)的生產(chǎn)農(nóng)具曲轅犁。
敦煌壁畫中,不少與牛相關(guān)的畫面都與佛教故事有關(guān)。在第148窟,有一幅牛王救太子的壁畫。畫面中,一群牛圍繞著一個(gè)臥地之人,牛王舔舐著他的眼睛。
楊秀清說,這幅壁畫講述了一個(gè)向善的故事。利師跋國有善友、惡友兩位太子。為替百姓尋寶,兩人出海歷險(xiǎn),終于找到摩尼寶珠。不料惡友太子心起歹意,竟奪走寶珠,并將哥哥的眼睛刺瞎。善良的牛王在看到因饑餓暈倒的善友太子后,輕輕舔舐他的眼睛,將刺舔出。
敦煌壁畫中的牛也有“異域風(fēng)情”。在莫高窟第61窟的甬道,繪有“黃道十二宮”,也就是人們今天常說的“十二星座”,金牛座就在其中。
觀天象、占兇吉,是古代人類了解世界的一種方式。楊秀清說:“中國有二十八星宿,西方有黃道十二宮。后者在唐代就已傳入中國。這幅壁畫是東西方文化交流的例證?!?/p>
楊秀清說,敦煌地處多元文明交匯處,“眾牛圖”折射出敦煌文化創(chuàng)新融合、兼收并蓄的特質(zhì)。這也是今天對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的密碼。