10月16日和17日，周末入夜的三里屯太古里華燈輝映，人流如織，是最典型的都市縮影，但推開(kāi)北區(qū)紅館的大門(mén)后，所見(jiàn)截然不同：不算太大的舞臺(tái)堆滿(mǎn)了層層疊疊的黑色垃圾袋，一面狹長(zhǎng)的屏幕上，煙囪高聳，濃煙滾滾。

“怎么感覺(jué)像到了垃圾場(chǎng)?”在許多觀眾不約而同的疑惑中，女高音李晶晶與恰空古樂(lè)團(tuán)共同上演的巴洛克音樂(lè)劇場(chǎng)《自然頌歌》拉開(kāi)序幕。燈光漸漸暗下，躲雨的女孩突然誤入這片奇異空間，一臺(tái)開(kāi)開(kāi)合合的魔術(shù)冰箱卻總能給予她期許的東西，先是止渴的一瓶水，后來(lái)是源源涌現(xiàn)的綠植，慢慢的，遍地垃圾被綠色與鮮花覆蓋，無(wú)人之地變?yōu)樽匀粯?lè)園。此時(shí)，冰箱又帶來(lái)了另一位素不相識(shí)的女子的日記，回溯歷史的時(shí)空穿越開(kāi)始不斷閃現(xiàn)……

“我們想要關(guān)注氣候變化的主題。”北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽為《自然頌歌》擔(dān)任導(dǎo)演。這部作品的創(chuàng)作開(kāi)始于2019年底，疫情還未發(fā)生，世界范圍內(nèi)，關(guān)于“自然”“環(huán)保”等話(huà)題的探討日漸深入?！蹲匀豁灨琛肥紫然厥琢税吐蹇藭r(shí)期亨德?tīng)杽?chuàng)作的《九首德意志詠嘆調(diào)》，與此同時(shí)，比利時(shí)作曲家維姆·亨德里克斯譜寫(xiě)的《恬美的寂靜》等現(xiàn)代器樂(lè)作品穿梭其間，帶來(lái)了平行的對(duì)照和刺激。

不久前，李晶晶在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上出演了斯特拉文斯基歌劇《浪子的歷程》，這一次，《自然頌歌》是她的獨(dú)角戲。由她演唱亨德?tīng)柕木攀自亣@調(diào)以德國(guó)詩(shī)人巴特霍爾德·海因里希·布洛克斯的詩(shī)歌為詞，洋溢著人文主義光彩與豐沛的詩(shī)情，但亨德里克斯的現(xiàn)代作品走向了另一個(gè)極端——屏幕上，影像來(lái)回變換，當(dāng)污水滾滾流入大海、汽車(chē)成為新時(shí)代的寵兒，以和諧柔美的音色著稱(chēng)的古樂(lè)器奏出了尖銳、急促甚至堪稱(chēng)嘈雜的聲響，把亨德?tīng)柕撵o謐空靈一掃而光。兩種截然不同的風(fēng)格反復(fù)穿插對(duì)比，讓音樂(lè)的張力大大增強(qiáng)，更激發(fā)著觀眾對(duì)人類(lèi)文明的反思。

“充滿(mǎn)新意的舞臺(tái)制作并沒(méi)有削弱音樂(lè)的光彩。”樂(lè)評(píng)人張光楹說(shuō)，“《自然頌歌》既是一次古典與現(xiàn)代藝術(shù)的融合，又是一道發(fā)人深省的時(shí)代命題——人與自然的關(guān)系到底是怎樣的，是去駕馭還是被束縛，我們期望中的平衡究竟是否存在?”

《自然頌歌》是當(dāng)下跨國(guó)文化交流合作的縮影。疫情期間，鄒爽通過(guò)視頻連線(xiàn)的方式，完成了這部作品在比利時(shí)克拉拉音樂(lè)節(jié)的世界首演;舞美設(shè)計(jì)丹·波特在澳洲隔空建模，中國(guó)團(tuán)隊(duì)一比一完成落地;劇中，李晶晶逐層剝開(kāi)、像撒花瓣一樣拋下的圓白菜在比利時(shí)制作，每片葉子都有編號(hào)，寄來(lái)中國(guó)時(shí)困難重重，還經(jīng)歷了一番隔離……“我們并不是在盲目地推出新作品。”鄒爽始終認(rèn)為，如何為綿延幾百年的古典音樂(lè)找到更加適合當(dāng)代社會(huì)的語(yǔ)匯，是整個(gè)行業(yè)必須直面的課題。(記者 高倩)